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和民谣一样朴素的封面还是有点吸引人的。也因为现在还唱民谣的女歌手都快成稀有动物了，这就是对筠子的《春分立秋冬至》的初步印象。
    以高晓松为首的词曲作者们应该还是继续他们青春民谣的意念，当音乐响起的时候，感觉和听觉马上就趋于一致，像无须争辩的事实一样让你为自己的正确判断暗自欣喜的同时，也有一点无聊的感受。  
    还是比雪还要轻飘的意境，好像这就是所谓青春的最好回忆。只是高晓松一类的小调早就过了他们的黄金时代，而他们的才气也都全部的献给了85－95年代。读读这张CD的歌词就明白了，只剩下虚无的念头，而失去了生活的现实。仿佛只是有空喊的口号，没有行动的手段。  
   筠子的演唱还不是一味的风花雪月，所以她与高晓松们的意念就显得有点格格不入。她可以像一个90年代的忧郁校园歌手那样的忧郁，但还时不时的用清脆的声音轻轻的呐喊一下，在李延亮这把著名的吉他配合下，也算是和以前的东西有那么一些区别，不在乎区别大不大，关键是改变还是存在的。  
   虽然筠子的歌里都是一些田园的印象，但听起来仍然是城市民谣的感觉，她在专辑的结尾唱到：“把心全部藏起，身体与内心要保持距离。”的确是这样，城里总是有那么少数的一些人，把身体托付给城市，而将他们的内心放逐在遥远的地方，有人说他们是“漂一代”，他们就答应了。  
    身体与内心的距离，城市与田园的距离，筠子与高晓松们的距离，少数与大众的距离，在格格不入的距离里，想现在和青春的距离，究竟可以精确到哪个单位，还是一个迷，这是属于自己的迷，谁都不想别人知道。  
   像筠子这样的歌手，过几年来上一个，不会太流行，在过去几年后，会是一些人用于记忆的某种符号。

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